第三百四十九章 谁是1990
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今日，在一片绿色幕布中，多雷和负责特效的唐仁不断忙碌着，绿色录音棚里，也有一些实物，比如座椅、地板，多是实物和绿幕结合的产物。
为的就是让演员们尽可能的融入到特效构建的虚拟画面里。
当然也有一些实景拍摄的镜头，这些都是几天前在录影棚之外，剧组选择在美国有了一定岁月的街道拍摄的。
之所以拍摄这些镜头，是多雷打算用旁观的角度，去叙述本片主角的遭遇，这种叙事手法会给人一种若即若离之感，让人在观看之时，始终有一种无法靠近故事主人公的感觉。
观众们更像是旁观者，而非参与者。
这些镜头，多雷已经剪辑完毕，几日前程风也特意观看了整个片段。
镜头中，深夜，一处潮湿的阶梯上，一个落寞的人，这人眼神疲惫，一身褐色风衣有点脏乱，这人叫麦克斯，是一个从欧洲到美国发展的小号手。
此时的他坐在地面的阶梯上，擦拭着自己的小号，曾经的他乘坐于维吉尼亚号为世界各地的旅人们演奏。
但战争结束后，人们不再喜欢爵士乐，为此他也不得不去卖掉自己心爱的康恩牌小号。
不舍的擦拭着自己金色的乐器，麦克斯来到了一家乐器店内，店内一个佝偻着脊背，白发苍苍的老人，手中不断端详着麦克斯精心擦拭后的小号。
他就是这家乐器店的老板，老板虽然识货，可出价极低。
麦克斯闻言，眼中多是无奈，他无法接受，毕竟这把小号，从某种意义上来说，它代表了麦克斯浮浮沉沉的一生。
可是人就是如此，红尘作伴多是身不由己，迫于生计，他还是忍痛割爱，不过临走时他再一次的要求，最后一次吹响这个小号。
年迈的乐器店老板答应了。
高举着金色小号，麦克斯吹了起来，一阵悠扬的曲调响起。
此时，忽的，一旁乐器店的老板，那满是褶子的脸上，突然耸动，他吃惊的看着麦克斯。
playing love……
这是这段音乐的名字，乐器店内，老板一听，急忙转身翻出了一张老旧的唱片。
紧接着一段优美的旋律在留声机里传出，充斥在整个乐器店内。
原本忘情吹奏的麦克斯，听到这音乐，这留声机唱片里的钢琴曲竟然和他吹奏的曲子一模一样。
麦克斯不再吹奏音乐，而是转头看向乐店老板，眼中都是缅怀还有惊喜。
这个唱片世上听过的人不多，而麦克斯就是其中之一。
乐店老板，迫切的问到：“这是哪位钢琴大师演奏的曲子！”
麦克斯竟然眼中含着泪，低声喃喃到：“这是我的秘密……”
片场中。
多雷看着搭建的绿色轮船，又望了望唐仁，问到：“画面调试的怎么样了？”
“可以了，演员和虚拟结合的很到位，已经没有任何问题了！”唐仁看着自己手中的电脑，一边说着一边打了一个OK的手势。
多雷点头，接着拿起扬声器，说到：“开始拍摄！”
啪！
一声打板声响起。
唐仁目不转睛的注视着自己手中笔记本电脑传来的画面。
维吉尼亚号，行靠在码头边，烟雾缭绕，甲板上一个个怀揣着美国梦的欧洲移民们，扬手高举着手中的帽子，不断挥舞着。
欢呼声四起，这是承载他们美国梦的游轮！
这是一艘挤满了富人、游客、穷人、移民的轮船。
恰在此时，一个贫穷的欧洲白人青年，忽的一怔，随后指着前方大声喊到：“美国！”
只见他手指的地方，赫然是美国著名的自由女神像。
一时间所有剧集在游轮甲板上的人们高兴的欢呼起来，他们的目的地到了。
1900年的第一天，维吉尼亚号，停靠在美国的某个码头上。
而这大型游轮中，负责招待贵族富人的头等舱演奏厅内。
一个一脸憨厚的黑人，他是锅炉工丹尼，嘴里叼着香烟，丹妮小心的从演奏厅唯一的钢琴上摆放的盒子里，抱起了一个婴儿。
这是一个亚裔小男孩，没有人知道他的生身父母到底是谁，这条游轮上，聚集了太多的人，不同肤色的人都曾在这条船上待过。
或许是某个亚洲夫妇，无力抚养这个小男孩，趁人不备，偷偷的来到头等舱演奏厅内，将出生不久的小男孩放在了钢琴上。
片场摄像机以外，程风驻足观看着演员演绎的这个桥段。
程风安静看到剧情中安排的这一幕，脑中思索起往后的剧情，似乎觉得，导演多雷之所以将主角的出场安排在钢琴上，其实另有深意。
与其说主角是人，不如说主角是拟人化的事物。
他是诞生于钢琴之上的事物，而这个事物的名字叫做——爵士乐！
而于拍摄现场，饰演男孩父亲的黑人演员，给这个弃婴起名1900。
这象征性的一幕让程风确定了自己脑中的想法。
程风回想剧情中1900，在充满着欧洲人、美国人和黑人的移民环境中，被黑人养大，在最底层成长，受到拉格泰姆音乐的启蒙和布鲁斯的影响，自学成才的他喜欢即兴演奏钢琴，无论贵贱所有人都爱他，来自新奥尔良的朋友让他明白，自己演奏的就是爵士乐……
而19世纪期间，音乐是美国南部种植园黑人奴隶们表达自我生活和情感的重要手段。
从19世纪末，20世纪初，爵士乐以英美传统音乐为基础，混合了布鲁斯、拉格泰姆及其它音乐类型开始流行起来。
它是一种美国黑人音乐文化和白人音乐的混血产物。
爵士乐诞生的那个年份，刚好是1900！
这就是为什么，前世程风的位面，影片中一个白人婴孩，他的父亲却是一个黑人。
这里面充满着太多的象征符号，至于在这个位面，变成了一个华裔小婴孩。
如果非要牵强附会点，就是亚裔族群，本就是介于黑人与白人之间的种族。
很好的诠释了，爵士乐这种音乐类型，某种莫名的混血状态。
这所有一切象征，传达出的隐喻，导演多雷，试图在告诉人们1900不是人，他是爵士乐的化身！
今日，在一片绿色幕布中，多雷和负责特效的唐仁不断忙碌着，绿色录音棚里，也有一些实物，比如座椅、地板，多是实物和绿幕结合的产物。
为的就是让演员们尽可能的融入到特效构建的虚拟画面里。
当然也有一些实景拍摄的镜头，这些都是几天前在录影棚之外，剧组选择在美国有了一定岁月的街道拍摄的。
之所以拍摄这些镜头，是多雷打算用旁观的角度，去叙述本片主角的遭遇，这种叙事手法会给人一种若即若离之感，让人在观看之时，始终有一种无法靠近故事主人公的感觉。
观众们更像是旁观者，而非参与者。
这些镜头，多雷已经剪辑完毕，几日前程风也特意观看了整个片段。
镜头中，深夜，一处潮湿的阶梯上，一个落寞的人，这人眼神疲惫，一身褐色风衣有点脏乱，这人叫麦克斯，是一个从欧洲到美国发展的小号手。
此时的他坐在地面的阶梯上，擦拭着自己的小号，曾经的他乘坐于维吉尼亚号为世界各地的旅人们演奏。
但战争结束后，人们不再喜欢爵士乐，为此他也不得不去卖掉自己心爱的康恩牌小号。
不舍的擦拭着自己金色的乐器，麦克斯来到了一家乐器店内，店内一个佝偻着脊背，白发苍苍的老人，手中不断端详着麦克斯精心擦拭后的小号。
他就是这家乐器店的老板，老板虽然识货，可出价极低。
麦克斯闻言，眼中多是无奈，他无法接受，毕竟这把小号，从某种意义上来说，它代表了麦克斯浮浮沉沉的一生。
可是人就是如此，红尘作伴多是身不由己，迫于生计，他还是忍痛割爱，不过临走时他再一次的要求，最后一次吹响这个小号。
年迈的乐器店老板答应了。
高举着金色小号，麦克斯吹了起来，一阵悠扬的曲调响起。
此时，忽的，一旁乐器店的老板，那满是褶子的脸上，突然耸动，他吃惊的看着麦克斯。
playing love……
这是这段音乐的名字，乐器店内，老板一听，急忙转身翻出了一张老旧的唱片。
紧接着一段优美的旋律在留声机里传出，充斥在整个乐器店内。
原本忘情吹奏的麦克斯，听到这音乐，这留声机唱片里的钢琴曲竟然和他吹奏的曲子一模一样。
麦克斯不再吹奏音乐，而是转头看向乐店老板，眼中都是缅怀还有惊喜。
这个唱片世上听过的人不多，而麦克斯就是其中之一。
乐店老板，迫切的问到：“这是哪位钢琴大师演奏的曲子！”
麦克斯竟然眼中含着泪，低声喃喃到：“这是我的秘密……”
片场中。
多雷看着搭建的绿色轮船，又望了望唐仁，问到：“画面调试的怎么样了？”
“可以了，演员和虚拟结合的很到位，已经没有任何问题了！”唐仁看着自己手中的电脑，一边说着一边打了一个OK的手势。
多雷点头，接着拿起扬声器，说到：“开始拍摄！”
啪！
一声打板声响起。
唐仁目不转睛的注视着自己手中笔记本电脑传来的画面。
维吉尼亚号，行靠在码头边，烟雾缭绕，甲板上一个个怀揣着美国梦的欧洲移民们，扬手高举着手中的帽子，不断挥舞着。
欢呼声四起，这是承载他们美国梦的游轮！
这是一艘挤满了富人、游客、穷人、移民的轮船。
恰在此时，一个贫穷的欧洲白人青年，忽的一怔，随后指着前方大声喊到：“美国！”
只见他手指的地方，赫然是美国著名的自由女神像。
一时间所有剧集在游轮甲板上的人们高兴的欢呼起来，他们的目的地到了。
1900年的第一天，维吉尼亚号，停靠在美国的某个码头上。
而这大型游轮中，负责招待贵族富人的头等舱演奏厅内。
一个一脸憨厚的黑人，他是锅炉工丹尼，嘴里叼着香烟，丹妮小心的从演奏厅唯一的钢琴上摆放的盒子里，抱起了一个婴儿。
这是一个亚裔小男孩，没有人知道他的生身父母到底是谁，这条游轮上，聚集了太多的人，不同肤色的人都曾在这条船上待过。
或许是某个亚洲夫妇，无力抚养这个小男孩，趁人不备，偷偷的来到头等舱演奏厅内，将出生不久的小男孩放在了钢琴上。
片场摄像机以外，程风驻足观看着演员演绎的这个桥段。
程风安静看到剧情中安排的这一幕，脑中思索起往后的剧情，似乎觉得，导演多雷之所以将主角的出场安排在钢琴上，其实另有深意。
与其说主角是人，不如说主角是拟人化的事物。
他是诞生于钢琴之上的事物，而这个事物的名字叫做——爵士乐！
而于拍摄现场，饰演男孩父亲的黑人演员，给这个弃婴起名1900。
这象征性的一幕让程风确定了自己脑中的想法。
程风回想剧情中1900，在充满着欧洲人、美国人和黑人的移民环境中，被黑人养大，在最底层成长，受到拉格泰姆音乐的启蒙和布鲁斯的影响，自学成才的他喜欢即兴演奏钢琴，无论贵贱所有人都爱他，来自新奥尔良的朋友让他明白，自己演奏的就是爵士乐……
而19世纪期间，音乐是美国南部种植园黑人奴隶们表达自我生活和情感的重要手段。
从19世纪末，20世纪初，爵士乐以英美传统音乐为基础，混合了布鲁斯、拉格泰姆及其它音乐类型开始流行起来。
它是一种美国黑人音乐文化和白人音乐的混血产物。
爵士乐诞生的那个年份，刚好是1900！
这就是为什么，前世程风的位面，影片中一个白人婴孩，他的父亲却是一个黑人。
这里面充满着太多的象征符号，至于在这个位面，变成了一个华裔小婴孩。
如果非要牵强附会点，就是亚裔族群，本就是介于黑人与白人之间的种族。
很好的诠释了，爵士乐这种音乐类型，某种莫名的混血状态。
这所有一切象征，传达出的隐喻，导演多雷，试图在告诉人们1900不是人，他是爵士乐的化身！